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傅抱石的“窮”

發布時間:2019/2/15 16:02:56
金剛坡是抗戰時期傅抱石在重慶寄居的地方,朝夕于斯長達7年之久,渾樸的巴山蜀水滋潤了他的筆墨,使他在不惑之年就完成了畫風的轉變和風格的定型。一幅幅《巴山夜雨》《溪澗飛瀑》《小橋流水》《萬竿煙雨》等等代表作脫手而出,躍然紙上。在這些作品中,傅抱石大都要署上“金剛坡下山齋”的款識,因此,人們將他這個時候的創作稱為“金剛坡時期”。
 
這些作品在如今的拍賣會上動輒以千萬甚至上億元計算,但在當年,傅抱石的生活卻難以擺脫窘迫的困境。
 
當年郭沫若作客傅抱石的山齋,曾描述道:“金剛坡一帶山脈,在右手綿亙著,蜿蜒而下的公路,歷歷可見……有溪流一道,水頗湍急,溪畔有一二家面坊,作業有聲。溪自村的兩側繞至村的南端,其上有石橋,名龍鳳橋。過橋,再沿溪西南行,不及百步,便有農家一座,為叢竹所擁護,蔥蘢于右側。”
 
所謂山齋,實為一處極為普通、極為簡陋的農舍,因為它便宜,傅抱石租賃下來,并用竹籬笆將其隔成小小的三間斗室,一家人朝夕寓身其中,一住就是7年有余。物質條件的缺乏似乎絲毫不曾削弱他激情的發揮和個性的張揚,家中過著窘迫的日子,筆下卻涌動著雄渾的山川。
 
傅抱石自從在武漢進入國民政府政治部第三廳后,一直隨郭沫若、田漢等人顛沛流離,輾轉長沙、衡陽、桂林等地,而后到了重慶,寄居在這偏遠的山村。郭沫若筆下“蒼白色的顯然是營養不良”的傅抱石“是一位標準的中國藝術家,他多才多藝,會篆刻,又會書畫,長于文事,好飲酒,然而最典型的,卻是窮,窮,第三個字還是窮”。
 
當年的傅抱石雖然才氣橫溢、性情豪蕩、筆墨已自成家數,卻沒有相應的名分和地位,聲名遠遜于徐悲鴻、張大千、溥心畬等人,賣畫更是與“筆底明珠無處賣”的徐文長相仿佛。天才藝術家大都一意孤行,往往“知音世所稀”,少有識貨之人,傅抱石不肯放棄自己的藝術主張,阿諛媚世,隨波逐流,去討好賣乖,做精神的乞兒,畫那些人人見了人人愛的東西,以獲取真金白銀。所以,傅抱石的“窮”,就理所當然了。
 
傅抱石雖窮,卻窮得踏實、窮得自信,因為心有所寄,故能神定氣閑。當時的歌樂山可謂山環水抱、重巒疊嶂,加上巴蜀之地雨水充沛、林木蔥蘢,更增加了山川的厚重之感和富于變化的特征。“我見青山多嫵媚,料青山見我應如是。”開門見山、觸目皆畫的山色給傅抱石以心靈的震撼和無限的啟迪,讓他獨得江山之助。正如他所說:“四川的山水四處都是畫材,我大膽地把它采入我的畫面。不到四川來,這樣雄壯的山脈我是不敢畫的。”
 
貧居重慶鄉下的傅抱石恰與他夙興夜寐的荒山野水不謀而合,兩相生發,頓使山川增色,更讓筆墨生輝。石濤所謂“山川脫胎于予也,予脫胎于山川也”的觀點在他身上得到了真實的印證。在飽覽山川、坐觀風云、縱情筆墨、得煙霞供養的同時,他那一套被美術界稱為“抱石皴”的筆墨語言也形成了。
 
“興酣落筆搖五岳,詩成笑傲凌滄洲。”傅抱石總是蓄勢而發,用破筆散鋒入紙,筆尖、筆肚、筆根同時運用,快速橫涂豎抹,循環往復、濃淡互破、虛實相生,又以飽和而充足的水分,大塊面地用墨衍色,使之水乳交融、生機勃勃、元氣淋漓。與滋潤多雨、霧氣彌漫、潮濕深厚、植被豐茂的蜀地山水相吻合。
 
傅抱石打破了傳統畫法鉤、皴、染、點分步進行的慣例,以非邏輯、非理性,非從自己胸臆流出不肯下筆的氣概,揮毫潑墨如入無人之境的風度,心與手諧、神與物游,用筆而不被筆所用,寫景而不被景所困,以神寫形,得魚忘筌,獨奪山川之魂。正如他在《壬午重慶畫展自序》中說:“畫山水的在四川若沒有感動,實在辜負了四川的山水。”
 
轉自《人民政協報》
 
 
編/張英 核/朱琳 審/楊超
 
 
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